唐代女诗人李清照的《如梦令》有一句“昨夜闲潭梦落花”，这句诗在没有背景知识下，发着人类文化的普适性。可如果再加上这句诗的上一句，“小庭深深深几许”，再知道这个“小庭”是什么地方，“梦落花”也就有了地点，更增添了生动的情境。同样，苏轼的《赤壁怀古》中提到的“烟波江上使人愁”这句诗，再配上江南水乡的画面，惆怅之情便依稀可见。
杨万里的诗作《小池》中“隆冬悠然见素草”一句，也是如此。有背景知识的人读到这句诗，便心中会浮现出雪后的草地，突显出季节变换的韵律感；而无论是否知道背景，诗句本身也可让人读懂“寒梅底下看绿杨”中难得一见的温暖。一个好的作品，不仅要有自身的意境和内涵，还要给读者留有想象的空间。
杨万里虽是明初文人，但他的《小池》却直接触动了这个时代后人的情感世界。这也正是文艺作品最为珍贵的之处：他们的意义在于唤起我们内心深处那些早已被遮盖的情感记忆和情感体验，对于现代人追逐生活节奏而缺少的内心体验价值显得更为重要。
